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    他们为部队振奋军心，抚慰精神，甚至在特殊时期，如果必要，他们还会与陆军一道上战场杀敌，因为他们的本质是军人。

    军人与百姓，这就是专业文工团演员与普通歌舞团演员之间最大的差别。

    也正是因为大军区文艺兵采用的是军事化管理，不受外面花花世界的干扰，他们拥有更长时间、更高强度的训练，心无旁骛地将一件事做到极致。

    而普通歌舞团，虽然也有统一的早功和课程，但强度上没有部队文工团高。像乔楚等人平时提前去练功房，那都是靠自觉的加训。

    舞蹈天赋是很难得的，也许成千上万人之中，也不一定有一个天赋舞蹈演员。事实上，有不少出色的舞蹈演员，在练舞之处时不被看好，最后以勤补拙成为佼佼者。

    文工团的军事化管理，让文艺兵的基本功非常扎实，而文工团的性质，又决定了他们的表演节目也基本固定，让他们长年累月中，可以反复练习，闭着眼都能跳出精准的动作。

    此外，训练强度是一方面，而人才来源又是另一方面。

    严焕不惜得罪粤舞和市团，都要改变粤省招人的模式，就已经说明之前这种模式是有问题的。

    市团演员如果能参与省团项目，演员的名气会有所提升，市团也可以加以宣传，从而提升市团的名气如果能成为主演，那就赚大发了。

    所以，严焕现在要砍这条渠道，就是在动市团的利益，市团当然也就炸了。

    而大军区的人才来源，比粤省的要大得多。

    大军区包含五个省，文工团的招新也是面向五省。选拔流程也实在，不需要考虑什么兄弟单位，选拔标准就是背景干净、思想觉悟高、业务水平高。

    文艺兵入伍之后，还需要进行为期三个月的新兵连训练，只有通过之后，才正式成为军人。

    因此，粤省歌舞团和大军区文工团，从各自的头部演员水平来说，也许不相上下，但从全员整体水平上，省团是比不过大军区文工团的。

    乔楚前世在演员基训相关的学术讨论中，就曾经提出过，可以尝试部分参考文工团演员的训练，因为大部分普通歌舞团，在这方面确实没法和文工团相比。

    大半个小时之后，严焕师徒三人各自收拾好，带着行李到大门口集中。

    门口正停着一辆吉普车，驾驶室外面立着一名军装战士。

    这会儿正是午后两点多，太阳最大的时候，战士额上都出了汗，但仍是一动不动地站着军姿。

    乔楚和白健棠跟在严焕身后，跟着他向战士敬了个军礼，战士回过礼后，说：严副团长、乔同志、白同志好!我是陆向华，来送你们到军区的。

    *

    严焕三人上车之后，吉普车一路向着军区出发。

    严焕这些天连着熬夜审核编导们交的材料，每天睡不到五个小时，这会儿有机会补觉，挨着座位就直接入眠了。

    刚才三人在宿舍区就碰了头，严焕把要点都跟他们说清楚了。

    乔楚小声地问白健棠：师兄，你说师父是不是早就计划好了?

    白健棠：我觉得是。

    文工团会发邀请，是在严焕的意料之中。

    事实上，样板戏年代结束之后，文化界百花齐放，文工团里在选题上虽然也放松了环境，但肯定还是跟外面的歌舞团不一样的。

    就拿芭蕾舞来说，芭蕾起源于国外，大多是跟爱情题材有关的，现在外面的歌舞团几乎能安排所有这些舞剧，可文工团不会安排这些。

    文工团有它的使命，它的红色性质，就决定它不会安排这种靡靡之舞。这个情况，也能从文工团复排《小刀会》等老舞剧中看出来。

    老舞剧很好，但时代在进步，主题在变化，大军区文工团也想在规则之内，有新的突破。

    而《丝路花雨》里面没有爱情线，只有亲情和友情，加上主角英娘的勇敢，易努斯的仗义，这给了文工团极大的启发。

    只是《丝路花雨》剧组从去年爆红以来，每个省都在跟剧组联系，邀请剧组到当地演出。剧组去年九月从陇省出发，进京表演后一路南下，巡回表演，到现在还奔走于各地演出，还没回到陇省。

    剧组在百姓中呼声极高，百姓们像嗷嗷待哺的幼鸟，甚至有等不及的，千里迢迢跨省到演出地观看。

    军区文工团也想请剧组，但他们总不能跟百姓抢吧?

    去年年底乔楚参与演出，但上台的时间也不过短短几分钟，《羊城日报》对她的报导，更多是偏向于她对飞天和时尚的理解，而军区想要的不是这些，所以就没考虑邀请乔楚。

    直到这次广交会之后，《香风丽影》引起全国范围的讨论，而军区那边朝陈天明那边拿了资料，看到编导名字是乔楚时，这才发现，他们也许错过了很多。

    文工团那边当即想办法联系上《丝路花雨》的剧组，副团长沈如军亲自沟通，这才得知：原来报道上那寥寥几笔关于乔楚参与改动序幕，不是单纯坐在同一张桌子，也不是报社故意给她添光，而是人家真的有给出修改意见!

    据说，沈如军当时结束通话后，就忍不住抱怨那报社：这都报导的什么玩意儿?写一大篇喇叭裤干啥?该重点写的不写，就几句带过。

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