第50章 你走进了我这里

    世界上有那么多文学网站，每个里面似乎都有着那么多的小说，而你却走进了我这里。

    然后你看到了我照亮的地方，那里只有一个傻子，以及一条不知通向何方的道路。

    于是你便看到，那个傻子混合着角色、冲突与变化，浇铸出它们的混合物。

    然后镀上对白的金光，将生活的破铜烂铁炼成故事的闪耀黄金。

    但你这时便会想，我一点儿也看不到那黄金的闪耀。

    因为那黄金只在书里，而你则在距离那个世界十分遥远到你这辈子都走不出去的地方。

    于是你便想开口说些什么，于是你的话在已说、未说和不能说之间，来来回回的回荡着。

    而此刻呢，主角突然来了一句话，多么没有表达性的对白。

    你突然觉得手上的书少了深度，角色丧失了层次，故事也变得平板。

    那些你以为的角色的想法，伴着你自己真实的心声一起，都碎了。

    并不是那有什么不对。

    而是现在的小说，都是这样，一些不合时宜的烂梗常常出现在我们面前。

    但我们即使知道它们早已被人写烂，第一时间还是会觉得有趣。

    然后，我们内心的某个地方碎了。

    你再去看这本书，便失去了之前的感觉，便不再觉得有趣。

    当然，玩梗这种事儿，从来不稀奇。

    好的坏的都有的情况下，我们能否看到沉浸于文字中，那更深层次的东西？

    又或者，作者压根儿就没有赋予笔下的文字一丁点儿的深意。

    写的人马马虎虎，看的人自然也不会有什么收获。

    就像这本书，你休想从这里看到什么有价值的东西。

    但倘若你真的看到了什么，那是你们自己的造化。

    我爱小说的千变万化，因此撰写小说，但还不如不写。

    那就让我朝着你们撒网：

    “奋战至最后一刻，拼死刺我一刀。”

    “哪怕叫我吐出最后一口气，我也不会在那之前多看这本书一眼。”

    好吧，如果你们看到这里的话。

    可你们可能看不到这里，便已放弃。

    你们执着于寻找闪光点，它们在对白、在细节乃至在更多的地方。

    但它们不在这里，这里能有什么吸引人的东西呢？

    那我就先从对白开始说吧。

    毕竟这本书到现在为止，就没几句对白。

    传统上，或者说绝大多数时候，作者都只是将对白定性为角色之间所说的话。

    但这其实是很肤浅的，是很不应该的。

    我们需要全面有深度的研究对白，而在这之前，就需要先退后几步。

    当然，也许退后一步就好。

    但不管是一步还是几步，其实区别都不大。

    我们需要更广义的去看一件事，“说故事”。

    站在这个角度，你们会发现一件你们早就发现了的事情。

    这事儿并不难发现，我一说你们就会明白，我是在水字数。

    但作者的事儿怎么能叫水字数呢？

    这个，叫做截然不同的道路。

    角色的言谈顺着三条路向前展开：对别人说，对自己说，对读者说。

    你瞧？

    是不是非常显而易见的事情。

    而这三种说话的方式，一个词就能归类。

    你我都知道这个词，我就不想说出口了。

    而原因呢，有两个，或者三个，又或者更多。

    但这里只说两个，当然，不是因为突然不想水字数了。

    简单点，水字数的方式简单点，我又不是一个名作家。

    首先，不论何时何地或角色向谁说话，我们都应当这么做。

    在文本上表现出人物所特有的声音，使其个性化。

    这事儿委实不容易，也很少有人会去这么做。

    哦天啊，你在开什么玩笑？

    你突然拿出一本传世名著，来和我讨论，而我则在想着某个兵王。

    但你是对的，这样没有深意的小说，只图一乐耳。

    其次，或者说最后，但这不重要。

    不论内心想的还是嘴上说的，这些内在思想或者对世界说的话，它们都是内在行动的外在实现。

    所有的说话，或者说几乎所有的说话，都是回应需求。

    它们带着目的，作者需要赋予它们目的，去实施行动。

    所以，你会看到，每句台词的背后都是作者所创造的一种渴望、意向和行动。

    什么是对白的言语策略？

    战术后仰.jpg

    所以，你看啊，对白真的很重要。

    所以，我们都需要，明确三种说话的方式到底是怎么一回事儿。

    但你们肯定想说，说话谁不会啊。

    对别人说，不就是人和人说，是一种双向的两人对话、三人对话或者多人对话。

    而对自己说呢，日常生活中这似乎是真的很少见。

    毕竟，自己跟自己说话，能谈点什么呢？

    还不如在网上找佚名，和他们说自己平日里说不出的话。

    直到某一天，突然发现某人有些熟悉。

    当然，这里不细说这个，个中滋味各位自行体会。

    但需要明确的是，在文字的世界，处理内心对话是很重要的。

    就像我们知道的那样，当然你也可能不知道，文学具有侵入角色心理的力量。

    文学能在思想领域里，投射内在冲突。

    尤其是在当作者使用第一人称或第二人称说故事的时候，那个声音必定属于某个角色。

    然后你突然指着第二人称表达了自己的疑惑，你觉得没有人会这么写。

    然后我掏出了一本书，《你一生的故事》：

    “一瞥之下，过去与未来轰轰然同时并至。”

    但你也很可能说：

    “你可真逗，我只是说说而已。”

    你这不是欺负老实人吗？！

    所以文学往往充满了自反性，即自己对自己的对白。

    仿佛你们这些读者，不过是无意中听到一样。

    于是，你们看向了第三种说话方式“对读者说”。

    在这里需要介绍一下第四面墙，这是一面在传统三壁镜框式舞台中虚构的“墙”。

    这位先生可不得了，尽管老是被人打破。

    一时间，“打破第四面墙”竟成了判断一个角色是否强大的标准。

    但这里的主角不是他，是作者和读者，或者说作者借着角色和读者们进行的对话。

    在影视作品中，此时应该会有画外音。

    当然，也可能是主角突然看向镜头，开始自言自语。

    看似是在和自己对话，实在是在和第四墙后的观众对话。

    而在文学作品中，和读者说话便是第一人称写作的本质。

    “我”是我，但也不是我。

    在这里，我借着“我”的嘴，向你们讲述着这个故事。

    这所有的经过言辞而非行为的行动，都是在用话语呈现任务。

    当然，第三人称的情况下，也会有角色试图和读者对话。

    于是便推进着场景，从一个节拍进入了下一个节拍。